解体工事が進められていた「旧香川県立体育館」が、保存活用に向けての“最後のチャンス”を迎えています。再生を目指して香川県を提訴している「旧香川県立体育館再生委員会」の「証拠保全」の要請が認められ、「躯体解体」着手の手前で工事がいったんストップすることになりました（詳細はこちらの記事を→https://bunganet.tokyo/kagawastop/）。この機に、BUNGA NETでは緊急連載「旧香川県立体育館に思う──アーキテクトボイス50」を行います（発起人：田根剛、佐々木睦朗、北山恒、宮沢洋）。この建築や今回の経緯への思いを、1日1人ずつアップしていきます。初日は発起人のコメントを一斉公開。その1人、北山恒氏は香川県の出身です。（ここまでBUNGA NET編集部）
香川県立体育館、そして戦後香川県につくられた一連の近代建築群について
私は父親が香川県庁に出向している時、高松で生まれました。父親は県庁舎の発注者側にいましたので、その竣工式に父親に連れられて出席しました。戦後の煤けた風景がまだ残る高松市の中心に屹立したこの建築は異世界のようでした。その空間を体験すると素晴らしい未来が到来することを告げているような幸福な気持ちがしたことを覚えています。
当時の首長、金子正則県知事（編集部注：1907年生まれ、96年没。戦争責任を明言して判事を退官し、後に1950年から1974年まで6期24年にわたり香川県知事を務めた）は、民主的社会を市民に伝えるメディアとして建築・デザインを信頼していました。丹下をはじめとする当時の若手建築家たちはそれに答えていました。この県立体育館も民主主義を表示する開かれたスポーツ施設としてつくられています。当時の近代建築は直接的に社会に向かってつくられているので、建築家の精神や思想がうかがえます。資本活動のなかでつくられている現代建築とは異なる出自を持つ建築です。県立体育館ができたときには父親が中央に戻っていたので、子供の時にはこの体育館は経験していませんが大学で建築を学ぶ中で知りました。当時の香川県の一連の近代建築群は、戦後の社会構築に建築が果たした役割を知るうえで重要な位置づけがあると考えています。
そして、新県立体育館のコンペの審査員をしましたので、丹下さんの旧県立体育館の動向は気になっていました。私は現在進行している巨大再開発の反対運動に賛同し参加していますが、同時に利益最大化のために再利用可能な近代建築を解体して再開発しようとすることにも反対しています。日本では耐震性を理由にして重要な近代建築が解体されてきました。本来は文化的社会的価値を認めるならば、未来社会のために耐震対策をして残していくべきだと考えています。資本原理や効率を優先して文化的社会資本を粗末にするこの社会に対して抵抗したいと考えています。
民主主義の可視化というコンセプト
香川県には金子知事が残した文化資産として一連の近代建築群があります。民主主義の可視化を目指して文化拠点となる建築を、入札ではなく指名して建築家に依頼した建築群です。そこでは、当時既に著名であった前川國男や坂倉準三などの建築家ではなく、まだ実績の少なかった丹下健三、芦原義信、大江宏、大高正人など、新しい概念を提示できる若手建築家たちを登用しています。さらに、イサムノグチ、猪熊弦一郎、剣持勇、ジョージ・ナカシマなどの作家も、この民主主義の可視化という行政施策に参加しています。県庁内の山本忠司がこのネットワークを繋ぐ重要な役割をはたしていました。この特異なデザイン行政体の存在を記録する建築群のひとつであるこの旧体育館は重要です。安全を口実に解体しようとする行政の文化認識の貧困が問題です。
北山恒／建築家、awn代表、横浜国立大学名誉教授、法政大学客員教授
プロフィルはこちら→https://archws.com/architecture/koh-kitayama/
旧香川県立体育館（写真：宮沢洋）
On the Kagawa Prefectural Gymnasium and the series of modern buildings constructed in Kagawa Prefecture after the war
I was born in Takamatsu while my father was on secondment to the Kagawa Prefectural Government. Since my father was on the client side for the prefectural government building project, he took me to attend its completion ceremony. Standing tall in the center of Takamatsu City, where the soot-stained landscape of the postwar era still lingered, this building seemed like something from another world. I remember feeling a sense of happiness, as if experiencing that space were a sign that a wonderful future was about to arrive.
The prefectural governor at the time, Masanori Kaneko (Editor’s note: Born in 1907, died in 1996. He resigned from his position as a judge after explicitly acknowledging his responsibility for the war and later served as Governor of Kagawa Prefecture for six terms—a total of 24 years—from 1950 to 1974), placed his trust in architecture and design as a medium for conveying the values of a democratic society to the citizens. Young architects of the time, led by Tange, responded to this vision. This Prefectural Gymnasium was also built as an open sports facility that embodies democracy. Since modern architecture of that era was created with a direct focus on society, one can glimpse the architects’ spirit and ideology. It is architecture with a different origin from contemporary architecture, which is produced within the context of capitalist activity. By the time the Prefectural Gymnasium was completed, my father had returned to Tokyo, so I did not experience this gymnasium as a child; I first learned of it while studying architecture in college. I believe the series of modern buildings constructed in Kagawa Prefecture at that time holds significant importance for understanding the role architecture played in postwar social reconstruction.
Furthermore, having served as a judge for the competition to design the new Prefectural Gymnasium, I was naturally interested in the fate of Mr. Tange’s original Prefectural Gymnasium. While I support and participate in the ongoing protest movement against the massive redevelopment project, I am also opposed to the practice of demolishing reusable modern buildings for the sake of maximizing profits. In Japan, important modern buildings have been demolished on the grounds of seismic safety. I believe that if their cultural and social value is truly recognized, they should be preserved for future generations by implementing seismic retrofitting measures. I wish to resist this society that prioritizes capitalist principles and efficiency while neglecting cultural and social capital.
The Concept of Visualizing Democracy
Kagawa Prefecture is home to a series of modern architectural complexes left behind by Governor Kaneko as cultural assets. Aiming to “visualize democracy,” these buildings—intended to serve as cultural hubs—were commissioned through direct appointment rather than competitive bidding. Instead of architects who were already renowned at the time, such as Kunio Maekawa and Junzo Sakakura, the project appointed young architects with limited track records—including Kenzo Tange, Yoshinobu Ashihara, Hiroshi Oe, and Masato Otaka—who were capable of proposing new concepts. Furthermore, artists such as Isamu Noguchi, Genichiro Inokuma, Isamu Kenmochi, and George Nagashima also participated in this administrative initiative to “visualize democracy.” Tadashi Yamamoto, who worked within the prefectural government, played a crucial role in connecting this network. This former gymnasium, as one of the architectural complexes documenting the existence of this unique design-oriented administrative body, is of great significance. The problem lies in the government’s lack of cultural awareness, as evidenced by its attempt to demolish the building under the pretext of safety.
koh Kitayama / Architect, Representative of awn, Professor Emeritus at Yokohama National University, Visiting Professor at Hosei University
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